《利刃出鞘》：没有经典傍身，一样精彩绝伦

　　简而言之，就是旧瓶装新酒。莱恩·约翰逊照搬了阿加莎的“型”，但舍弃了她招牌式的人物深度解剖，反倒是插入了许多讽刺性的喜剧元素，比如玛尔塔有一说谎话就会呕吐的体制；司隆贝一家时不时爆发的“狗咬狗”式的冲突；还有有钱人的伪善一面，他们一口一句把玛尔塔当家人，可每个人口中的她来自的国家都不一样。此外，相较阿加莎的作品，《利刃出鞘》在情节发展上设置了更多反转，又保持着紧凑的节奏，始终把握着好莱坞商业片的要义。所以，与其说是莱恩·约翰逊在学阿加莎，不如说是致敬更合适。

　　事实上，莱恩·约翰逊致敬的也并非只有阿加莎，还有前后两个版本的英国悬疑片《足迹》 （Sleuth）。片中，以各种道具精心装饰的哈兰·司隆贝的住所，不免让人联想到1972版《足迹》中，由劳伦斯·奥利弗饰演的富豪侦探作家安德鲁·怀克的府邸。而布朗克提到的《万有引力之虹》的作者哈罗德·品特，恰恰是2007版《足迹》的编剧。

　　以悬疑类型片来看，《利刃出鞘》的导演莱恩·约翰逊在各方面都做到恰到好处。各种关键元素，既不是一眼见底，也不会过于复杂难解。可以说，这是出于商业性的考量，也可以说是对观众的一种尊重。比如角色之间的各种关系简洁明了，与大导演罗伯特·奥德曼在《高斯福德庄园》中布设的那种即便拿张纸、拿支笔也理不清的人物关系大相径庭。

　　《利刃出鞘》中各种线索铺埋的深浅程度，也是合情合理。不像有些西班牙悬疑片把梗埋得深不见底，高明是高明，但观众有时会感觉自己像是受导演摆布的人偶一般。《利刃出鞘》中的那些破案的关键点，如果你是悬疑片或者悬疑小说的爱好者，其实多多少少会有所察觉，因此，观看这部电影的过程，有种跟着侦探布朗克一同破案的无意识的参与感。当然，这一切都是建立在剧情发展完全符合逻辑这一基础上。

　　也正是因为故事本身并不烧脑，因此在一切真相大白之后，你不会纠结于案情，只会喟叹于人情冷暖。最终，罪恶的掩盖与揭晓，人间的悲与喜，都是系于人性的恶与善。而将这两种极端又矛盾的人性毕现，正是悬疑佳作的魅力所在。