国产文艺片想破圈“难”

如上图所示，第五代导演李少红、胡玫，第六代导演王小帅、娄烨、刁亦男，张猛、霍建起、万玛才旦等知名导演均推出了新作。

除了这些业已成名的导演外，我们还可以看到一些新面孔的出现，陆庆屹、白雪、霍猛、滕丛丛、徐磊、杨明明，或是银幕处女作，或是第二部作品。他们或有前辈提携，或有电影节加持，或出自扶持计划。如白雪的处女作《过春天》，她的老师田壮壮担任监制；滕的《送我上青云》由姚晨担任监制，黄璜的《武林孤儿》出自青葱计划，他是青葱计划第一届学员，监制是李少红；霍猛的《过昭关》首映于平遥影展，并获得三项大奖；陆庆屹的《四个春天》、徐磊的《平原上的夏洛克》亮相于FIRST青年电影展，杨明明的处女作《柔情史》则入围了柏林电影节全景单元。

不仅仅是国产文艺片，中国电影正在一步步完成「新老交替」，「老」导演们尽其所能地帮助新导演，为中国电影的未来储备力量。

从题材上看，2019年的文艺片依然是以现实主义为主，比如有讲述在时代变迁中家庭纠葛的《地久天长》，有展现家庭生活的《四个春天》，有探讨代际关系的《过昭关》，有表现少女青春的《过春天》，当然，也有关注女性世界的《送我上青云》。

文艺片类型化同样是2019年文艺片的一大趋势，，比如娄烨的《风中有朵雨做的云》，刁亦男的《南方车站的聚会》，徐磊的《平原上的夏洛克》，这些影片兼顾作者性与商业性，给看腻了普通商业类型片的观众提供不一样的选择。

从票房上来看，去年文艺片的表现不尽如人意，即便有王源的加盟，并没有为《地久天长》带来高票房，4517万的票房略显寒酸；周冬雨主演的《阳台上》票房未破400万，同样，由白百何、黄觉、刘嘉玲等一众明星参演的《妈阁是座城》，由黄渤、王珞丹、谭卓主演的《被光抓走的人》离破亿均有不小距离。

有明星助阵的影片尚且如此，其余文艺片的票房更显凄凉，纵使像《过春天》《撞死一只羊》这些在上映口碑上佳的影片，票房也仅在千万上下徘徊。