专访《熊出没》总导演丁亮：动画承载着人类对自身和未来的思考

他说，“我们在创作中，要兼顾家长和孩子的喜好，这是一个难点，毕竟中国最近一二十年发展的太快了，父母工作繁忙，陪孩子的实际那就少，再加上代沟，共同话题比较少，其实是父亲和孩子之间，但是我们努力去尝试、去做，希望能够推动社会小小的变化，就像光头强父亲在电影中说的——我错过了你的童年，不想再错过一次。这部分既是我们创作的难点，也让我们发现了做这一部作品的意义所在”。

而除了在故事内容上的探索，丁亮和方特动漫团队也非常重视三维开发技术。

“从第一部《熊出没之夺宝熊兵》开始，我们华强方特在三维制作方面都保持了一定的水准，因为作为一部电影来说，光有故事和情感是不够的，在画面的视觉方面以及镜头设计都有很高的要求，而且《熊出没》大电影一直提供了非常优质的真3D视觉效果，因为计算机动画可以真是模仿人眼的视觉参数，所以在这个方面具有明显的优势，也给观众带来了很多欢乐，这是我们整个品牌背后技术实力的体现”。

把镜头放低，用孩子的视角去看整个世界

这次的《熊出没》大电影之所以被命名为《变形记》，也与其想讲述的故事息息相关。光头强及熊大熊二因意外被“缩小机”变小，毫不知情的强爸在离开时无意间带走了这台神奇的机器，于是，光头强及两熊踏上了追赶强爸和机器的“微观世界”冒险之旅。

实际上，“变形”这个话题在古往今来的众多作品中并不少见，比如大家都很熟悉的《格列夫游记》、《爱丽丝梦游仙境》等，都有对于人类变大和变小的叙述。

丁亮在《变形记》的故事中融入了科学家特斯拉的线索，借由这位电气化先驱引发了一个变大缩小的概念。他认为一方面是基于人类爱幻想的天性，另一方面则是他认为这样的设计可以激发孩子对科学的热爱。

“其实很多大人并不太了解孩子、也不了解孩子的世界，比如人在幼儿阶段，其实对地上的东西都特别感兴趣，他们喜欢在地上捡一些小石头玩，小花、小草、蜗牛、蚯蚓，他们都会特别感兴趣，这跟成年人是完全不同的”。

因此，在动作制作的过程中，丁亮要求动画师要将镜头放低一些，放到孩子的高度，甚至用小猫小狗的角度去看待这个世界。

“因为我们成年人一米七、一米八的高度，你看这个世界已经习以为常了，可一旦你把视线放在30公分甚至更矮去仰视这个世界的时候，你会发现这个世界是完全不同的”。