《郊区的鸟》仇晟：电影很多都是来自自己经历

《郊区的鸟》是第三届澳门国际影展主竞赛单元唯一一部中国影片

1905电影网专稿 “郊区的鸟不像城里的鸟，整天在笼子里；也不像林子里的鸟，那么野性，它介于两者之间。我的意思也不是说要把它和电影里郊区的小孩联系在一起，但某种状态上，还是相连的。”

电影《郊区的鸟》仇晟解释道片名的用意。

电影是第三届澳门国际影展主竞赛单元唯一一部中国影片，影片此前在第12届西宁FIRST青年影展里，已经获得了最佳剧情片。

当时，谢飞导演给出的评价是，“就和文字叙事写作中完全不按常规的小说戏剧的规则技法出牌的朦胧诗、意识流等写作流派一样，本片尝试违反各种剧情片的规则去做个人银幕表达。年轻导演的勇气与努力不应否定，但受众不会多。”

如今，影片在澳门影展放映之后，也多是获得了不少好评，影片本身极强的文学性，也让这位青年导演，被媒体认为是毕赣之后，最值得期待的艺术片导演之一。

《郊区的鸟》由实力派演员黄璐、李淳加盟

故事看似很简单，郊区某处突发地面沉降，一队工程师前往调查原因。队员夏昊每天背着沉重的测量设备，在已经撤空的郊区里游荡。一日，他进入一间无人的小学，读到一本日记，里面记载了少年隐秘的成长和一个团队的破裂。随着调查的进行，夏昊发现，日记语言了一切。

但是，故事在叙事上又非常不简单。导演用了两条叙事时间线，穿插放在一起，真真假假，虚虚实实，是又一次打破时间和空间对影像的约束。

“其实，儿童那部分的故事，有一段是来自我自己童年的经历。当时有一天，有个同学突然不来上学了，然后大家一伙人就去找他。慢慢的，在找的过程中，我们的小团体开始分崩离析。现在想来，那次经历更像是我童年的一种终结。”

童年的经历成了导演自己创作的灵感，他也意图去打破时间和空间的界限，“小时候的那次事情，让我第一次意识到我们的时间和空间是有界限的，而不是我们歌里唱的那样’我们的未来是无穷的’。”

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