《妙先生》获赞 有少见的少年气和侠气

对于《妙先生》本身而言，其强哲学的世界观设定，暗黑系风格，拷问人性的主题，难免会造成一定的观影差异，口碑的两级分化是事实，这些争议或许是「实验」的必然结果，不算意料之外。

换句话说，能够引发讨论，才有更多的可能性。

动画电影的未来还很长

从2015年项目启动，到如今《妙先生》面世，走过了整整五年时间。对于在这个项目里身兼数职的最重要创作者李凌霄而言，与《妙先生》有关的一切早已成长为他身心的一部分。

对于彩条屋来说，这也恰恰是其成立以来走到的第五年。成绩有目共睹，但与此同时，也经历过曲折，更少不了一些外界的质疑。其实，早在彩条屋成立之初，易巧就曾说过愿景，“以五年为期，前五年我们尝试不同的作品，创造一些票房口碑还不错的电影。”

不过，所谓实践出真知。在一步一步走过之后，再去回顾过去五年的轨迹，易巧坦言，第一阶段，“大家都不知道前路在哪里，第一目标是希望动画做的要有电影的样子。”

从2016年开始，彩条屋进入了蛰伏期，“那对我们来说是很重要的一年，有成功有失败，我觉得是正常的，我们所有作品都会集中在2019—2021年这几年集中爆发，在那之前的几年对我们来说非常难熬，但是我们有比较强的信念感。”

而在《哪吒》之后，易巧坦言，“可能大家对于我们会抱以更多的希望、热情，但我们不能被热情冲昏了头脑。”

未来彩条屋最重要的两个方向，一个是在产品层面，作品的数量、质量、票房需要过渡到一个稳定值的阶段；并且在CG动画、二维动画、还有如《妙先生》这样的动画作品三方面继续探索。

另一个则是在产业层面，如其所说，“《哪吒》联合了67家公司才做完，这不是值得夸耀的事情，反而是非常悲哀的事情，说明我们行业的工业化、产业化做得并不好。”

当然，从现阶段来看，这需要产业链各个环节的完善。以《妙先生》为例，导演李凌霄提到制作过程中的一大遗憾，「就是有很多人没有一直走下去。」四五年的制作周期，能在这个片子里一路坚持下来的人很少。

而这就是目前我们动画行业和日本有差距的原因所在。在易巧看来，一方面，他们人员的个人经验、技艺确实很强，所以能在比较短的时间内做好；另一方面，因为他们一直从事这个领域，所以做的东西统一性会非常的强。