贾樟柯：我们都是时间的炮灰

        然后我剪了一个小片段，我给美术指导和工作人员看当时的气氛，后来越看越觉得，干脆就拿它来做开头，就是公共汽车开始那场。那要跟它衔接的话，就需要不同的器材来过渡。因为我不太喜欢那种截然不同的介质的并列，突然一下，吓唬观众，没有必要，我更喜欢渐变的那种。

        于是摄影师就做了一个摄影器材和像素的总表，我们在同样一个器材里不停地调像素，让它有一个不知不觉的过渡，逐渐过渡到胶片部分，一直过渡到片尾。怎么样从最低像素逐渐过渡到后来的高像素，需要很多器材的铺垫。

        而说到结尾，我原来结尾不是那样的，原剧本的结尾是赵涛喝五湖四海，因为元旦了嘛，她买了九种酒，然后准备跟斌哥再喝一杯五湖四海，结果斌哥已经走了。我们是先拍的斌哥离开，她去找嘛。在他们安监视器的时候，我就跟摄影师说，我们要不就从监视器里看她，看她自己孤零零的一个人在那儿等。

        结果在拍那个镜头的时候，我觉得算了，之前那个剧本结尾不要了，我就结束在监视器里她一个人。因为再翻拍监视器的影像，就是数码感特别强。我觉得真的是，我们用两个多小时在讲一男一女，这个女人怎么度过日日夜夜这种情感，活生生的这种情感；但是最终我们跟外人讲或者被外人看的时候，不就是一个数码影像嘛。

        就跟我们看某一个人的身份证一样，就那么一张照片，其实它背后有多少故事，想起来挺伤感的。而这个镜头那么有数码感，又是垃圾影像，随时可以被清除、扔掉，消失得无影无踪，我觉得就这样结尾最好。

        如果是之前那个结尾，自己再喝一杯五湖四海，我觉得也是另一种味道，比较怀旧、比较惆怅。但让我觉得，结束到这种随时可以被清除的垃圾影像，还是更让我感动，我就决定用这个了。

        看死君：这次你邀请了很多导演来客串，包括徐峥、刁亦男、张一白，会不会担心观众会出戏？徐峥大家太熟悉。

        贾樟柯：没有担心，然后出戏也没关系，因为毕竟他们都是熟脸。但我觉得他们很合适，我想不出谁能替代徐峥演那个角色。因为我写完那场戏，我就觉得应该找徐峥。为什么？我一直在想这个人是一个新疆人，然后他满嘴跑火车，讲那么多古怪的理论，一些外太空理论。