孙红雷：他不动声色，却演尽时代的风华

总体来说，这一时期的孙红雷表演烈度是偏冷的，但与他目下呈现的内涵丰富的冷表演表象不同，2000年代初期影视剧中的孙红雷，更多像是以一种形式上的冷酷覆盖角色的细微性格，这样的处理好处是形成了对角色本身整体气质的高度把握，但同时也令角色本身显得不太鲜活。

在整个2000年代，孙红雷最令人印象深刻的表演往往都出于类型特征明显，进而角色性格也非常突出的作品——这里的“突出”并不特指个性张扬，而是对具有整体个性的角色性格的全方位落力观照，比如 《我非英雄》（2004）里的冷酷警察陈飞，在看过了《像雾像雨又像风》里的阿莱及《征服》（2002）里的刘华强那样较为剑走偏锋角色的观众看来，无疑是非常纯粹的正面形象，这种形象不仅在于孙红雷“表演”出了“像”警察的状态，更进一步，他几乎做到了自己就“是”这样一个警察，在立足于表现普通人行为举止的微观表演姿态基础上，呈现出了鲜活的真正令人感觉活在身边的人物。这种主动祛魅明星气质，向表演自身的逼实功能靠拢的做法，可以说完成了孙红雷表演生涯的分水岭功能，此后在更多的表演实践中，他的这种不惜贬抑掉所有造星机制赋予表演的光环的方式，恰恰形成了他独特的风格。

《潜伏》里的余则成，背负家国运命，身处无间夹缝，在无数场戏流露极尽煎熬的复杂情感，在人前外化情绪，人后真心流露，对角色本身存在的虚实双重个性的把握，充分展示了孙红雷厚积薄发的先在积累与即时爆发力，成为其电视剧表演不可替代的经典之作。而在2007年由哈萨克斯坦、俄罗斯、蒙古、德国合拍的《蒙古王》里，孙红雷饰演的札木合，又是一个将表面的插科打诨与内心矛盾冲突熔于一炉的复杂一体两面个案，这部集合了浅野忠信等跨国表演大家的影片中，孙红雷的表现介于传统的斯坦尼式体验派与本色派的特性之间，跳脱了既定程序，展示了一种具有中国演员习惯的戏剧化表演元素的创新姿态，某种程度上也有效抵消了跨国制作中经常会出现的对于中国演员的某种刻板印象，这中间也许不乏应对外部世界的审视眼光的一种表演无意识。