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前几年在圈内口碑不俗的《中邪》，正是在极低成本下巧妙运用伪纪录风格的典范。借片中晨风的口，导演也坦白自己可以因为没钱而放弃美术，但不会放弃美学。

但饶是如此，《擦一擦》仍然暴露了太多因为没钱而凸显的缺陷——粗糙的影像和声效，业余的表演和台词，其中最醒目的一点，应该是导演蝉鸣知了自己的表演，很多时候，他不得不故意让自己用那样一副颓丧的表情和语气来完成大部分时间的表演。

片中大量有意为之的揶揄和戏谑，一方面自然是导演对于行业乱象的挖苦与讽刺，同时另一方面也无疑是对于自身处境的省思与自嘲。借片中角色的口，他其实早已把那个梦想金棕榈的“电影之子”狠狠地嘲讽奚落了一番。

他或许曾经真的是那个举着理想的大旗目空一切的晨风，但经历过四处碰壁后的头破血流的他，无疑也认清了自己可能什么也不是的窘迫与现实。

这种自觉与自我体认，是这部电影在主题上的自洽。

如果导演只是想借这样一部电影，用一种自恋且装逼的强调来直抒胸臆，宣泄自己心中的愤懑，挖苦和嘲讽那些曾经漠视或羞辱过他的人，那他最多只是一个可悲的愤青，在做一次无聊且无谓的挣扎。

但如果他经历过那些被侮辱和被欺骗的遭遇，借此重新审视了自己最初的创作初衷与方式，并且在极其凄惨的条件下，被迫选择了这样一个题材和形式，那么反倒有可能迎来某种歪打正着的转机。

正如片中的晨风一样，无论他当初多么热切地渴望拍那样一部文艺浪漫的“十二里霞飞路”，现实都只能允许他用自己的钱拍这样一部粗糙但有趣的伪纪录片。

作为观众，我们无从猜测导演在《擦一擦》里到底还原了多少自己的心境与感受，影片讲述的故事里又有多少是基于导演本人确曾亲历的真实。那不重要，重要的是，他选择了这样一种勇敢且坦诚（坦诚到显得有点鲁莽和生硬）的方式去自我表达。

在《擦一擦》的最后，当晨风在走投无路又放不下心中理想的情况下，他只能跟家人摊牌，押上自己的房子，筹集30万做最后一搏。在那段长长的自白里，我相信导演真的投射了他全部的自我。