风雨云：丰富的文本内容，打破常规的呈现方式

预告片里第一个镜头，氤氲朦胧的画面中，一辆轿车行驶在高速公路上，那是整个案件的开始。还原案发过程的时候，这个镜头再次出现了，到此电影叙事形成了一个闭环。第一遍看的时候我以为这个还原的过程是多余的，因为不管是观众还是杨家栋警官，至此已经了解了真相。第二遍看我才意识到这不是个回到电影起点的仪式，每一个人物都在这一段里显出了另外一面。与此类似的，第一遍看的时候唯一让我觉得过于戏剧化应该用不同方式处理的一段是林慧和连阿云车内那段撕扯的过程和结局，而第二遍看的时候则很快意识到了这是两个女人的狠绝，在仓促的情况下两个人的包里都准备了以备不测的工具。

电影开篇部分是以杨家栋视角展开的。年轻的警官查案查到照相馆，镜头从照相馆里的结婚照片，平移到林慧旧家里挂的结婚照片旁边的先进工作者的奖状，于是时空转换；查案到精神病院，镜头跟随同一个护士的脚步，从接待的房间走到了付款处，同一个空间，不同的年代，画面，服装，气氛，都倏然变换。…… 

然而杨家栋办案解谜的过程却并不是电影呈现的重点。回来之后曾经想过，同样的故事和背景，完全可以拍成正统的悬疑惊悚片，以杨家栋的单一视角，把他办案过程中遇到的阻碍，比如上级的不支持，父亲老友的不赞同，找不到关键证据以及因为阻碍而形成的重重迷雾，浓墨重彩渲染出来，应该也会吸引眼球吧，还会更多涉及社会各界黑暗面，估计也会满足一部分观众的需求。电影里对这些却都是点到即止，更多的是以一半电视新闻报道式的白描，一半细节渲染的方式展开不同时空之下的叙事画卷。短短二十多年里社会的变迁，声色犬马灯红酒绿与冼村的断壁残垣破败混乱形成了奇妙的对比图景。以杨家栋办案过程为线索而进行的过去与现在的跳切，于是生动地呈现了这几十年里翻天覆地的变化。而娄烨的电影，最终的指向，永远都是人与人之间的微妙关联而产生的爱恨情仇。开始的时候，他们都是无辜的，都曾经是有抱负有梦想追求爱与欲的青年。林慧也曾经干过卖衣服的个体户，也曾经因为改革开放因为自己的努力而致富。然而到最后他们还是无辜的吗？他们不是旁观者，而是参与者，不是吗？

-----------------------------