《南方车站》里真正的主角竟然是它

　　在网络上，这部电影因为过于展现奇观而被批评，而如果用心考量，我们也不难发现这些看似庸俗的中国奇观正是周泽农所不理解的新世界的一部分，世界变化太快，周泽农最终的迷失和困惑具有很强的隐喻性。他虽然是电影的主角，但是电影关心的并非他的命运，而是借由他的眼睛观看的那个外部世界，那是一个危险而刺激的世界，是一个充满暴力和背叛的世界，这个世界里不是没有暖色，而是太稀薄，最终将所有人吞噬。

　　理解《南方车站的聚会》是需要门槛的，因此这注定不是拍给大众娱乐的电影。电影需要观众俯身参与进导演设置的影像世界，从而和电影的留白互文，观众就是电影的一部分；而传统的叙事电影则是闭合的，无法让观众参与，是通过刺激和引导观众获得快感。

　　为何这部新作不能将好看的故事和超高体验的视听语言相融合呢，这自然是一个遗憾。但是，某种程度上一个精彩的故事和需要大量闲笔和留白的影像艺术就是背道而驰的。电影始终带着观众游走在那个黑色世界。随着周泽农的逃亡展开一场又一场的视觉探索，因此，有人评价这部电影虽然只是普通2D的拍摄，但给人以120帧的观看体验。

       从大环境看，近年来中国的艺术电影从关注社会现实，批判黑暗转向了形式化的探索，这中间既有创作者想要突破前辈和自我的主观意愿，也有外部力量的作用，不管怎么说，《南方车站的聚会》也许不算是最成功的尝试，但是它在现有的格局之下，做着大胆而富有创造性的突破。这种尝试必然会流失一部分主流观众，但我们应该肯定和尊重刁亦男的转型。