《后来的我们》胜诉，或成行业维权新标准

而更令人不解的是，在另一证据“策划书”上，武汉光亚甚至有故意隐匿信息的行为。隐去的两页，一页是载明《后来 懂得如何去爱》的影片选题“一起重返青葱懵懂的校园时代”，另一页是主创团队的备用人员。

为何要隐藏这两页信息？拍sir为此翻阅了判决书全文。

根据判决书信息，原告策划方案的定位是“青春校园电影”，主角均为学生身份，具有懵懂的学生情感及稚嫩的情感交往法则，人物关系则因青春校园的情感纠葛而设置。

但《后来的我们》为都市情感题材，主角身份均为社会人，内容的表达由“爱情、北漂生活、亲情”三块所铺成开的具体情节构成，并在此基础上形成独有的“人物性格定位、人物关系设置以及紧密贯穿的情节设置”等方面的个性化表达。

两者明显存在较大差异。因此，也就不难理解为何网友评论直指原告恶意碰瓷。

更不用说在“从现在回忆过去”的“插叙手法”、 故事核:恋爱、分手、错过、重逢等这种常见套路上的主张侵权有多令人不可思议。

判决书截图

除此之外，在电影《后来的我们》官博公开的8张判决书中，拍sir还注意到了两段极为重要的“指出”，一段关于著作权，一段关于不正当竞争。

“若依原告之观点，任选两部文学作品，均有可能得出抄袭剽窃之结论，文学艺术创作必将无法进行，有违著作权法的立法本意”。

“按照原告的主张和逻辑，实际上相当于要求影视行业中，只要收到过策划方案，无论是否采纳，无论实际剧情是否相关，均不得再行拍摄相同或类似题材影片，不得使用相同或类似演员、导演、制片。若确定该种行业规则，恐怕以后行业内会拒绝一切策划方案或邀请，演员、导演等从业人员也将极大减少商业机会。若如此，反而会妨碍社会主义市场经济健康发展，扰乱市场竞争秩序。”

官方吐槽最致命，画一下重点供行业参考：

高度抽象的情节或主题，无法定下抄袭剽窃之结论；收到、看到过策划方案就不能再拍摄相同或类似题材，荒谬无比，是扰乱市场竞争秩序的要求。

前一段，给今后的影视著作权纠纷做出了方向参考，后一段则明确说明了不正当竞争所具备的合法合理的抗辨空间。

此外，判决书中还特意用演员为例，态度明确的点出了武汉光亚诉《后来的我们》“不正当竞争”的主张有多“荒谬无比”。