《亲爱的新年好》：白百何演技再好，这声祝福我也吃不下

可惜的是，这种“小带大”的叙述方式，彻底摧毁了这部电影。从文本角度来看，小女孩或许带来了积极影响，但从白树瑾本身来说，这种影响除了拖时长毫无意义。情感问题解决了吗？工作问题解决了吗？家人的病解决了吗？人物弧光成长了吗？

即使结局时白树瑾开始变得幸运，但一切都不是情节推动的功劳。

用割裂已经不能形容这个电影的故事了，它更像是一个有声有画在银幕播放的电台故事，随着一句“后来一切都变好了”的出现，观众陡然发现：飒，突然一切就变好了。

要我说，何必将《送一百位女孩回家》拍成电影呢？这种低级套路骗来的哭泣，我看《新世相》也能获得。

女性破碎

北漂故事不难拍。一般来说，只要开局凄惨，结果励志，主人公通过奋斗改变命运，观众或多或少都能得到满足。拎到小妞电影里，就更简单，把女主角刻画成独立女性，然后拍点“生活多悲惨，现实多努力，未来多美好”，通常还能多赚几波眼泪。

换言之，讲不好故事不要紧，拎个人物出来还是能看的。可惜的是，这部电影又一次让人失望了。白树瑾的问题前文已经说了，其他的人物问题更重。说到底，前者虽然没有成长，但是角色是丰满的，哭与笑都是能触动人心的。可其他的角色呢？宛如纸片人。

张子枫饰演的年轻女孩摧毁了白树瑾所有的行动线。她是具有破坏性的人物，每一次出场都迷惑着观众的神经。刚来北京时“北京，我来了”的大喊，半夜站在天台上发泄情绪式的嚎叫，在火锅店抢过麦克风诉说歆慕爱情时的慷慨陈词，总给我一种节点鼓掌的冲动。

不过，年轻女孩的所作所为似乎是能够解释的。她承载的就是“天降正义”的使命，来北京唯一目的就是为了拯救身处苦海中的白树瑾。要不然，她也不工作，也不出门，天天就和白树瑾缠在一起，哪有钱交那押一付三的八千块？

至于最后彩蛋里那个疑似“精神分裂”，年轻女孩实则是白树瑾虚构出来保护自己的次人格的镜头，我就不把它当真了。毕竟，拍不好电影是能力不够，要是大张旗鼓讲了一百分钟的故事，在最后三分钟耍这种“醒来发现是一场梦”的创作“花枪”，那就有些亵渎观众了。