冬去春又来

    因此影片不同章节的风格有所差别。费聿竹说，“因为地域心境的跨度，需要这样的区分”，在拍摄中，也没有太多前期计划，没有分镜头，“唯一需要确立的是人物的完整性，其他就根据现场环境，当时的心境，再去选择戏的基调。”

    一个关于归属感、时间和选择的故事

    电影故事来源于生活，是费聿竹通过体验和观察得来的，对自己和身边人生活的提炼。

    “归属感”是本片的一个出发点。“最开始就想拍一个关于归属感的故事。刘夏这个角色，永远都是在身份、地域、情感当中，不断地徘徊，不断地去做选择，这都是归属的范畴。”

    在开拍之前，费聿竹导演表示，自己也不知道什么归属感，“也是想通过拍一个片子，慢慢了解到底什么是归属感。”所以对女主角，导演明确告诉她，“希望有一个信念，需要自己去寻找角色的归属感。一起拍，慢慢找。”

    而随着时间的推移，地点的转换，女主角的归属在不断发生变化。“电影中不断提及时间的概念，因为时间概念是不可控的力量，对人的改变是很大的。”春夏秋冬，作为一种符号，将女主角的生命历程划分为不同的阶段。

    而在时间、选择与归属的背后，我们能看到女主角身上的品质。费聿竹说，“我想要去展现女性的韧性的一面，可能超出了男人的刚强，同时又有女性的柔软。”

    电影中提及到的芭蕾舞的要义“开、绷、直”，费聿竹认为，“实际上她做不到所谓的开，不是芭蕾动作上的开，而是性格上的开，所以最终被淘汰。”

    本片对待芭蕾舞的态度，与多数舞蹈题材电影的“英雄式”不同，“大部分舞蹈题材电影，都在讲如何不断努力，不断冲破一切地困境，最后取得成功。而《冬去春又来》是抗拒芭蕾的，尤其古典主义芭蕾是一种抹杀个人表达的舞蹈形式。

    女主角不断地寻找归属，也是不断寻找自由的一个过程。这种寻找和选择“无所谓对错，都是人在命运之下的选择。最后也没有定义什么是归属感，但是给了一个相对清晰的诠释。”

    用电影传达善意和温暖