孙红雷：他不动声色，却演尽时代的风华

正是孙红雷的“淡色”演出，令观众对《新世界》中金海这一角色的出场满怀期待，甚至到了急不可耐的程度。

孙红雷的进步非止对表演本身的琢磨，亦是对中国影视工业发展程度的积极回应，尽管这种回应仍然是“不动声色”的、有一些令人生出敬重的“淡色”。

在近几年主演的电视剧中，孙红雷经常同时兼任“艺术总监”一职，如《好先生》（2016）、《带着爸爸去留学》（2019）及最新播映的《新世界》（2020）等，这是他在演员身份之外对作品的多重介入身份，也是其突破作为演员本体进行创作实践的努力。

时间倒退到2009年，彼时孙红雷因《潜伏》中的余则成一角彻底跻身中国影视男演员的一线行列，对于既非青春偶像，亦非性格男星的他来说，可谓是一个稳中求胜的奇迹。

时间再倒退到更久远的20世纪末，这位生于1970年代、毕业于中央戏剧学院的科班演员在他初登大银幕的《我的父亲母亲》（1999）中，即已经表现出将舞台表演经验努力转化成电影语汇整体组成部分的努力。黑白影像中的青涩面庞，是通过叠画方式呈现的，孙红雷饰演的主人公后人，担当了片中叙事的中转媒介，同时亦呈现出这部世纪之交电影的某种新气象：一个很难用中国观众惯常认为的银幕偶像来形容的演员担当的配角，而这部电影的主角同样是初出茅庐的，这是非常耐人寻味的对应。

对于曾经是国家话剧院演员的孙红雷来说，如何适当地调整自己的表演姿态来应和影视尤其是迈入21世纪的中国影视语汇，应该是其影视表演生涯初期最大的挑战。从在同为张艺谋导演的《幸福时光》（2000）中客串，到在孙周导演的《周渔的火车》（2003）里与巩俐颇具举重若轻意味的对手戏，及至在包括《像雾像雨又像风》（2001）、《浮华背后》（2002）与《半路夫妻》（2006）等不同题材与类型电视剧中的大大小小角色，都可以看出他摆脱表演的舞台化模式的努力。这些角色通常外形木讷，气质刚硬干练，看上去比较刻板，但难能可贵的是仍会在不经意间通过突然爆发的小动作推出一些意想不到的角色性格侧面，比如《半路夫妻》里的某些看似平常的对手戏。