画面美不等于电影美

——浅析《向阳的日子》

今天参加了《向阳的日子》首映礼并且听导演讲述了制作电影的心路历程，有一些话不得不谈。

近些年来，随着艺术电影市场份额的回流，华语文艺片的创作环境也大大改善，随之而来的是一大批华语艺术电影登陆院线。这其中，不乏有《北方一片苍茫》这类真正从形态到内核都“文艺”的片，当然也有不少像《向阳的日子》这样只有画面称得上“文艺”的电影。

作为一部电影，《向阳的日子》最大的问题在于导演对于电影的定位不够明确。作为一部剧情片来讲，本片有太多逻辑上以及常识上的问题存在。比如既然片中有大量时代性标志出现，比如大红色的标语，搪瓷缸等，但是对于人物的服装，语言等又并不契合那个时代的特征。说到红色标语，片中确实使用它做了一些较为明显的暗喻，在向阳被罚站时的“好好学习”；张恒远谈到向阳时，正在刷的“再穷不能穷教育”；以及最后张恒远去世的矿场门口他自己亲手刷的“安全生产”。

本片的另一大硬伤在于人物形象的单薄，人物的行为逻辑是完全混乱的。这一点在后妈这个角色上体现的尤为明显。我不能理解的是，既然这个后妈明白“后妈难做”的道理，为什么对向阳的态度从一开始就差到极点，这不应该是一个成年且理智的，并且并非蓄意要和丈夫离婚的女人应该有的行为。另一方面，弟妹的设置除了对比父亲对向阳的好以及为最后小高潮向阳突然爆发提供服务外，没有其他多余的独立个体性。总而言之，后妈以及弟妹已经完全只为推动父子感情而存在了。

另一个暴露导演功力的是影片节奏，前一小时影片节奏平缓得让我觉得这是一部中国农村宣传片，后半小时矛盾的突然爆发令人措手不及。前期铺垫的不到位就导致了观众在看到向阳掐弟弟脖子时怀疑向阳是否患有狂躁症。

影片里中我最喜欢的一个段落即魔幻现实的梦境部分，向阳抱着鱼在暴雨中穿过森林回家，镜头底色突然变红，像是坠入梦境。这一段的拍摄手法我觉得是全片最美的，远远美过那些不真实的“最美乡村风景照”，但同时，它也确实是全片第二突兀的地方，在整部写实主义电影里，这段魔幻现实主义描写实在是格格不入。

全片最突兀的地方是开头奶奶葬礼，有一个父亲穿着黑色正装，背景是纯黑色的一个仰拍镜头。这个镜头让我一度以为这是一部黑色幽默片。