波西米亚狂想曲：Mamma Mia Let Me Go

        就传记电影的范畴而言，《波西米亚狂想曲》在许多方面的表现都不尽如人意：故事经常缺乏连贯性，片段化且非常肤浅，避免了任何叙事上的复杂性，只是简单地连点成线，与其说是传记电影，不如说是演唱会的幕后制作特辑；20世纪70年代的时空背景被虚化，规避了LGBT群体当时所面对的微妙情势。但与此同时，电影又对弗雷迪·默丘里与他的重要伴侣，玛丽·奥斯汀之间的情感关系有着令人耳目一新的刻画，仅这一点，几乎就让整部电影都更像是一部爱情电影，而非传记电影。

        而这种自我矛盾几乎贯穿了整部《波西米亚狂想曲》。在某些时候，它让你high到不行燃到热泪盈眶，幽默洒脱，无论是剧本还是即兴发挥，都可以毫不费力地强调角色之间的联系。音乐片段更是极具感染力和说服力（主要来自皇后乐队的原音，也有部分混录了拉米·马雷克的声音）；但在某些关键时刻又故意自主规制，拒绝任何深入探讨的可能性，演员们的表现也遭到了简化。考虑到几位主演之间恰如其分的化学反应，《波西米亚狂想曲》浪费了太多激化矛盾和剧力升级的机会。一个直观的例子，就是后期弗雷迪·默丘里不断滋长的独断专横就像是从天而降的割裂人设一样，很难让观众真正感受到这种个人行为对凝聚力有何影响，又会对皇后乐队的命运有何威胁。 

        但和《毒液》中的汤姆·哈迪类似， 拉米·马雷克也几乎仅凭一己之力，以灵魂附体一样的表演拯救了《波西米亚狂想曲》。他对弗雷迪·默丘里精神和气质上的模仿，已经远远超越了后者标志性的大龅牙——极其富有激情，在演出场景中尤甚。要知道，虽然拉米·马雷克比弗雷迪·默丘里要矮上几个公分，身材比例也要显得更加迷你（没有弗雷迪·默丘里的大长腿），但是当穿上戏服的一刹那，他就呈现了脱胎换骨一样的非凡面貌。

        既然有这样卓越的表演，为什么《波西米亚狂想曲》不能成为一部更好的电影呢？这就很难不让人想到 ，史蒂夫·乔布斯的两部个人传记，一部是长相激似，但剧力不足的2013版《乔布斯》，一部是艾伦·索金匠气十足，甚至盖过同样优秀的主演和导演的2015版《史蒂夫乔布斯》。为什么两部电影就不能融合成一部更加特别，也更加私人的电影呢？