女性话题剧《三十而已》引发共鸣获好评

《二十不惑》播出几天后，江疏影、童瑶、毛晓彤领衔主演的《三十而已》也播出了。两部剧是同一个出品方，打出的也都是女性议题。众所周知，如今是一个“女性向”时代，但以前对“女性向”的理解比较简单粗暴——因为女性是文娱消费的主体，所以市场源源不断提供给她们一些看似精致实则没啥营养的“甜甜圈”，比如各色玛丽苏剧、甜宠剧。

随着职场女性的崛起，经济独立、精神独立的她们也需要能够展现她们困境、反映她们心声、表达她们诉求的影视剧，这时女性剧集内部也出现了分化，一系列反映都市女性职场、情感和生活的剧集大量出现，可以将它们称之为女性话题剧。

《三十而已》的三位女主角。

话题剧并不总是一个贬义词。个别话题剧关注现实问题、击中观众痛点、引发社会热议、启迪观众思考，最终也能成为现实主义力作。但很大一部分话题剧给观众留下“悬浮”“伪现实主义”等印象。这一回《三十而已》赢得好评，就在于它虽然有不足，但没有沦陷在一般话题剧常掉入的三个坑里。

第一个坑是话题先行、话题至上，以至于话题逻辑压过了现实逻辑，为了话题的演绎和推进，损害了现实感和真实感。

现在的女性话题剧，十有八九是女性群像剧，它往往是两到四个女主角，以此来反映不同阶层、不同身份、不同个性的女性故事，而几乎是百分之百的概率，这几个女性一定是闺蜜。《欢乐颂》是四闺蜜，《我的前半生》是两闺蜜，《谁说我结不了婚》是三闺蜜，《二十不惑》是四闺蜜，《三十而已》的三个女主角后面也会成为闺蜜。

《欢乐颂》剧照。

闺蜜的设定既是制造戏剧冲突的需求，闺蜜也可以更好地展现女性情谊，这完全可以理解。但不少女性话题剧，将闺蜜当做一个无需论证的前提——身家几千万的女总裁跟刚从大学毕业的“社畜”，成了亲密无间的闺蜜；价值观南辕北辙的人成了闺蜜，共处一个屋檐下无话不谈……这并不符合常识。创作者只是找到了一个框架，然后找几个女性往里套。

《三十而已》中，顾佳和钟晓芹是多年的闺蜜，虽然两人都是上海女孩，但所属阶层已有分化，这里编剧多少有些偷懒。好在王漫妮这一条主线，一开始与顾佳、钟晓芹是平行线，她们是在之后才汇聚起来。这时，女性群像才更像是抽样调查，而不是人为地拼凑。