《小飞象》上映两天票房平淡,国内电影市场挣不脱的 ＂童话魔咒＂

这就意味着《小飞象》对于国内观众而言，与其说是一部带有情怀滤镜的IP电影，更像是一部单纯的合家欢童话电影。吸引年轻群体的是电影的特效技术与童话奇观，或者单纯是小飞象真人化后的可爱形象，故事内容并不是主要因素，而吸引中年群体是适合全家观影，儿童消费带动家庭消费。猫眼数据显示，《小飞象》想看人数4.2万，而其中30岁至39岁的观众占比超过了《美女与野兽》、《奇幻森林》。

同时，《小飞象》真人化过程中更注重还原童话的美好。Dumbo真人化后的形象毫不费力激发了女性观众的母性，纯净天真的蓝眼睛，大大的耳朵，笨笨圆圆的身子，举起鼻子发出叫声的时候，嘴巴像是弯起了一个愉快的笑容。而小象背后，是一个斑斓的童话世界，色彩绚丽的马戏表演。

电影里不管是母象“珍宝太太”与小飞象之间的母子亲情、马戏团所有演员温暖的人性，还是Dumbo从因为大耳朵被嘲笑到学会飞翔的成长线、主角孩子们与父亲的和解，乃至电影最后一个恶有恶报、善始善终的结局，都带着理想主义的童话色彩。对于普通观众而言，这是一个部温暖甜蜜的电影，观影过程中不需要背负任何心理负担。

但是所谓的“温暖甜蜜”，对于大众而言是安慰，放在导演蒂姆·波顿身上就让部分观众感到避重就轻。蒂姆·波顿作为好莱坞鬼才式导演，以黑暗哥特式的风格闻名，其导演的作品如《断头谷》、《剪刀手爱德华》、《查理和巧克力工厂》、《大鱼》，动画电影《僵尸新娘》等都被影迷奉为经典，电影中总是蕴含着隐喻与微妙的象征，将天马行空的奇异幻想与暗黑哥特的风格融合在一起。

网络上有网友这么形容蒂姆·波顿，“蒂姆·波顿是一个给成年人讲童话故事的人，这些童话故事有很深的寓意，这就像一个牧师在传教，手里拿的不是圣经，而是《格林童话》。”显然，影迷对于蒂姆·波顿的导演作品有着相当的期待，但是《小飞象》显然有意弱化了暗黑的部分，在华丽斑斓的童话世界里讲了一个简单温情的故事，虽然感情足够温暖，马戏足够精彩，但这不是成年人期待的故事。