从沈腾到贾玲，话剧、小品皆成电影，《李焕英》背后的喜剧江湖

而将贾玲、大碗娱乐与开心麻花对比，会发现大碗娱乐的脆弱性。以IP内容而言，开心麻花成立18年，在踏入电影市场之前已经是国内头部舞台剧厂牌之一，在《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》等已改编剧目之外，还有《乌龙山伯爵》《小丑爱美丽》《牢友记》等剧目。同时，开心麻花旗下闫非、彭大魔等导演创作能力正在电影市场逐渐建立认知度，《西虹市首富》的成功就让市场意识到开心麻花在话剧改编之外的创作路径。

相对而言，大碗娱乐的内容储备就十分薄弱。作为以贾玲、张小斐等喜剧演员为主的娱乐公司，主要以小品内容生产为主，多活跃在综艺领域，而公司小品创作多依仗于孙集斌、刘宏禄等导演编剧，这其中真正具备传播度的小品作品并不多。就连《李焕英》在电影上映前，小品作品知道的人也不多。这种情况下，大碗娱乐能否保证持续的电影内容生产节奏，也需要观察。

而从演员经纪而言，开心麻花几部电影的成功，已经让沈腾、马丽等成为了国内头部喜剧演员，艾伦、常远等演员也在喜剧市场逐渐拥有认知度，艺人与公司品牌形成了强关联，无论艺人出演的是否是开心麻花出品电影，看见艺人，公众都能自然联想到开心麻花。

而大碗娱乐在《李焕英》之后，贾玲之外，张小斐迅速蹿升，但是其它演员在市场上尚未形成品牌化、特色化的认知度。

《李焕英》的成功让贾玲与大碗娱乐在电影市场有了分量，但是仅一部电影，只能获得一时的关注，可持续发展才是硬道理。

喜剧权利交接进行时，谁掐中了喜剧电影的命脉？

现在内地喜剧市场种类繁多，已经说不清有几个梯队。舆论市场上有粉丝罗列出了一条“喜剧鄙视链”，链条并不具备权威性，但是却显示出了一定的市场逻辑。

站在喜剧顶端的是周星驰无厘头喜剧，周星驰作为华语影坛的“喜剧之王”，即便近几年在票房市场表现力不从心，但是依旧是喜剧内容的里程碑式人物，他黄金时代留下的一系列经典喜剧电影成为了后续类别喜剧内容发展的养料。

其次是同属香港电影黄金时代的成龙功夫喜剧，内地极具导演风格的姜文讽刺喜剧、冯小刚式京味喜剧、宁浩黑色幽默喜剧，随后是近几年在商业市场上取得成功的几位导演，徐峥的公路喜剧、韩寒的文艺喜剧、陈思诚的悬疑喜剧以及开心麻花系列电影。