李安，用技术革新拓展电影题材的边界

在李安看来，技术革新的意义大抵在于此。当年，他自《少年派的奇幻漂流》进入3D领域，仿佛打开了美丽新世界，“3D的影像在我脑海里更热烈、更美好，让我觉得传统的24格已经不够看，起码需要60格”。此后十年，他不断追寻电影怎样才算“够看”，“足够的讯息”“大脑皮层”“汇集”“传输”“中央处理”等一堆名词涌向他，“我们可能还没办法准确定义什么是前沿电影技术，但如果大家公认电影是造梦的机器，那么我们下一阶段，就是用更清晰的方法做梦。”

“我的底子是中国文化，总是格外珍惜中国市场，因为它充满了童心”

在《双子杀手》的“梦境”里，中年男人与年轻时的本体互为镜鉴，李安的意图清晰，就是为了回应“技术喧宾夺主以致故事单薄”的质疑，回应“技术削弱人性思辨”的质疑。他说，自己也算是少年子弟江湖老，经历过许多事， “如果说《卧虎藏龙》的李慕白，是我步入中年的一个检讨，那这次就是我步入老年，对人生的新检讨”。

导演承认，从某种角度看，近年来的他一边追寻新技术，一边也在讲述“同一个故事”。《少年派的奇幻漂流》里有他本人心境的投射，“我一直想呈现一个男孩的成长，尽管我已进入老年，但心态还是个男孩子。我会想青春到底是怎样的，‘纯真的丧失’对我具有长久吸引力。”少年与老虎从此岸到达彼岸之后，老虎没有回头，“正如青春不会回头”。

到了《比利·林恩的中场战事》，故事的核心异曲同工，仍是年长的男人，回头看一眼年轻时光。“只不过，我用战场的真实凌厉与半场秀的虚妄对接，希望在新技术里实现新认知的时候，好像除了中国以外的其他观众并不太领情。”李安笑言，他深受东方哲学浸染，身上文气重，但童心更浓，一直想尝试各种类型片，而技术就是拓展题材边界的武器。用着这个武器，他得以走出家庭主题，进入人性更深邃的内心世界。运用更先进的技术，他镜头下的奇幻漂流很可能只存于少年的脑洞里；他镜头下的比利·林恩在中场休息时，细微表情能与外界的群体情绪休戚相关。

读懂了他片子里隐藏的东方哲学，大概就会明白，他为何花了很大篇幅同复旦学子描述自己的青年时代——因为这里有着最大认同。“我总是格外珍惜中国市场。中华文明虽然古老悠久，但今天的中国电影市场更愿意接受全新的事物，它充满了童心。更重要的是，我的底子是中国文化，下一部我在考虑华语电影。”