客观性缺失，迷失于时长限制下的索德伯格

史蒂文.索德伯格的电影，可以分为“商业电影”和“风格化作者电影”两个类型。前者如《十一罗汉》，是非常老练整齐的标准好莱坞商业制作。而本文主要谈及的后者，以一种“伪纪录片”的风格著称。他善于以一个规模庞大的体系或者事件为对象，事无巨细、有条有理地展现体系中的每一个环节的运行、事件中每一个变化的原因动机，并且很少带有自己的主观情感，保持一个非常客观的视角。

  比如，在他的名作《毒品网络》中，他展现了美国庞大的贩毒体系的运作方式：美国这一边的表面光明之下渗透入日常生活的毒品买卖（泽塔琼斯丝毫不知自己的丈夫是毒品贩子），以及与美国贩卖市场连接的墨西哥---毒品制造与供货的源头、毒品买卖公开化的社会。索德伯格用画面的颜色区分美国与墨西哥，并且将整个买卖市场分成多层次，细致地再现了整个毒品系统从制造到偷运、到贩卖、再到被注射，这个全过程。

 而在另一部作品《切格瓦拉》中，索德伯格关注切格瓦拉的革命经历，用上下部总计八小时的容量，全面地展现了格瓦拉从古巴革命的起始一路走到玻利维亚革命失败的全部人生经历。在该片中，索德伯格几乎没有正面表现格瓦拉任何的私人情绪。他只是忠实地拍摄了格瓦拉革命的过程，并且利用诸如“玻利维亚农民对格瓦拉演说的旁观”“玻利维亚儿童染病残疾”等镜头，反映了“格瓦拉革命失败的原因”、“玻利维亚人民自身受苦但仍然不支持格瓦拉革命”等客观现象。