《阳台上》：废墟之上的上海底层日常

        这实际上是张猛导演一贯的风格所在。如同《耳朵大有福》里的东北小镇、《钢的琴》里的东北城市，他将这种底层居民的视角带到了这部新作里，化用在了上海这片被人冠以“消费之都”的地域上，却在大体上没有违和之处，反而书写出了新意。

        电影捕捉到了边缘群体所反映的，物质生活与精神生活上的缺失。城市变迁所带来的阵痛，往往从他们的身上开始显现。高楼之下、废墟之上，豪华游轮的陨落，不停拆迁、重建的建筑群落……上海在新世纪后大规模的城市化进程里，引发了太多的现实“奇观”。

        有几幕令人印象深刻，比如小张回老家查看的时候，一个老人举着“小贩与拾荒者不得入内”的牌子静静地坐在废墟之上；又如和红毛哥一起在破落的豪华游轮“东方皇帝East King”里唱许冠杰的《浪子心声》。这些都是张猛的冷幽默细胞发作，开拓了荒芜空间产生的移情影响，在趣味中透露出现实的情状。

        《阳台上》的小说作者任晓雯在一次访谈中说道，“即使在今天，我们走在上海的南京西路上，看到世界顶级的奢侈品商店，但从商店后面转几个弯，绕到弄堂里去，会发现有人还住破蔽的平房，每天早上还要出门倒马桶。”

        城市永远会以一个复杂的面目示人，霓虹的背面也会有更复杂的境遇。各色人等生活在这里，才是它真正的样子。

        《阳台上》这部电影虽然有着许多遗憾之处，诸如在剧本的部分转折处有点生硬，节奏上有冗长、拖沓的迹象，而男主角王锵的演技也待进一步打磨。但整体而言，它是一部有诚意、有诉求而且挺有趣的电影，在当下的华语电影市场中，值得去鼓励而非严厉地苛责。

        小张的故事在一场突如其来的大雨中戛然而止，随后，双档组合用上海话演唱了一曲令人惊喜的《罗马尼亚姑娘》。在诙谐逗趣的风格中，涌动着暧昧却又莫名心酸的情愫——这是这首歌曲的情调，也是小张在几个月中所经历的“残酷成长”。也许在未来，他会交一个真正意义上的女朋友，和她在“夜里六点半，大光明电影院门口碰一碰”。