添加了“外文名”：

Sebastian Eugene Hansen

添加了“性别”：

男

添加了“职业”：

演员/配音

添加了“imdb”：

nm9625187

添加了“个人介绍”：

暂无

封面图：

封面图已变更

修改了“标签”：

动作/动画/历史/奇幻/冒险 为： 动作/动画/奇幻/冒险

修改了“别名”：

Minecraft/当个创世神 为： Minecraft/当个创世神 / A Minecraft Movie

添加了“主演”：

杰克·布莱克(新增) 艾玛·迈尔斯(新增) 丹妮尔·布鲁克斯(新增) 塞巴斯蒂安尤金(新增) 詹妮佛·库里奇(新增) 凯特·麦克金农(新增) 杰梅奈·克莱门特(新增)

添加了“编剧”：

克里斯·鲍曼(新增) 哈贝尔·帕尔默(新增)

添加了“片长”：

100分钟

修改了“剧情”：

　　一个无名少女和她的冒险家伙伴们必须对抗邪恶的末影龙，后者正走在毁灭的道路上，威胁着要摧毁这个封闭的星球。 　　游戏可单人可多人，玩家在一个三维世界里用各种方块建造建筑物，透过像积木一样来对元素进行组合与拼凑，能制作出小木屋、城堡或城市。 为： 　　影片四个“异类”——盖瑞特·“清洁工”·加里森（杰森·莫玛 饰）、亨利（塞巴斯蒂安·尤金·汉森 饰）、娜塔莉（艾玛·迈尔斯 饰）和道恩（丹妮尔·布鲁克斯 饰）惊讶地发现自己被传送进了“主世界”，一个依靠想象力建立的奇异方块乐园。他们需要掌握这个世界的规则，并在资深工匠史蒂夫（杰克·布莱克 饰）的帮助下开启极需勇气的探险旅程。 　　尽管生活中令人苦恼的琐事重重，但他们还是想要回到现实世界，而重返现实世界的关键在于，他们需要努力发掘各自独特的创造力。

封面图：

封面图已变更

修改了“上映时间”：

2024(中国大陆) 为： 2024-10-26(中国大陆)

封面图：

封面图已变更

添加了“国籍”：

德国

添加了“外文名”：

Edith Posca

添加了“职业”：

演员

添加了“星座”：

天蝎座

添加了“出生日期”：

1892年11月4日

添加了“出生地”：

德国

添加了“imdb”：

nm0692612

添加了“个人介绍”：

伊迪丝·波斯卡（Edith Posca）出生于卡洛沙（Calosza），本名阿尔贝汀·提梅（Albertine Thieme）。她最初以歌手身份开启了她的艺术生涯，并首次在汉堡的轻歌剧剧院登台。 与演员兼导演卢普·皮克（Lupu Pick）结婚后，他们搬到了柏林。伊迪丝·波斯卡成功地继续了她的舞台生涯，同时也开始参演电影。 她的第一部电影是《交易》（Das Geschäft, 1917年），随后出演了《激情的傀儡》（Marionetten der Leidenschaft, 1919年）和《庸俗》（Kitsch, 1919年）。 她最后几次在镜头前的亮相是在20世纪20年代，出演了《慈悲——不要再杀戮》（Misericordia - Tötet nicht mehr, 1920年）、《碎片》（Scherben, 1921年）、《街头的孩子们》（Kinder der Straße, 1921年）、《没有笑声的房子》（Das Haus ohne Lachen, 1923年）和《除夕》（Sylvester, 1924年）。 之后，她逐渐退出了演艺圈。1931年，当她的丈夫卢普·皮克突然去世时，她无法承受这一打击，并于同年6月自杀。

封面图：

封面图已变更

添加了“别名”：

卢普·皮克/罗布·辟克

添加了“外文名”：

Lupu Pick/LupuLudwigPick(本名)

添加了“性别”：

男

添加了“职业”：

演员/导演/制片人

添加了“星座”：

摩羯座

添加了“出生日期”：

1886年1月2日

添加了“出生地”：

罗马尼亚,雅西,雅西

添加了“imdb”：

nm0681726

添加了“个人介绍”：

Lupu Pick（1886年1月2日－1931年3月7日）是一位罗马尼亚裔德国演员、电影导演、制片人和默片时代的编剧。他在1910年至1928年间出演了50部电影。 Pick出生于罗马尼亚，其父亲是奥地利籍犹太人，母亲则是罗马尼亚人。他在1910年前曾在汉堡、弗伦斯堡和柏林担任舞台演员。1917年，他创立了电影公司Rex-Film AG。 他曾担任德国电影工业协会（Verbandes der Filmindustriellen）的董事会成员，德国电影业协会（SPIO）以及德国电影导演协会（Verbandes der Filmregisseure Deutschlands）的成员，并积极致力于建立德国电影从业者的工会联合组织（Filmschaffenden Deutschlands，简称Dacho）。他是该组织的首任主席。 Pick的妻子是女演员Edith Posca。

封面图：

封面图已变更

修改了“别名”：

新年前夜 为： Sylvester/新年前夜 / 圣苏尔维斯特之夜

修改了“主演”：

EugenKlöpfer(删除) EdithPosca(删除) KarlHarbacher(删除) RudolfBlümner(删除) 为： Eugen Klöpfer(新增) 伊迪丝波斯卡(新增) Karl Harbacher(新增) Rudolf Blümner(新增)

修改了“编剧”：

卡尔·迈耶(删除) 为： 卡尔·梅育(新增)

修改了“片长”：

Japan: 66 分钟(18 fps) 为： Japan 66 分钟(18 fps)

修改了“剧情”：

Sylvester, by the hugely underrated Lupu Pick is one of the least known films of the silent era, and unjustly so. Pick, the director of the slightly less obscure Scherben (Shattered), is almost as forgotten as this, his masterpiece... a film that without doubt, in it's time, was one of the most important of the German silent era. 　　This great Kammerspiel is the middle entry in a trilogy written by the master screenwriter Carl Mayer (see here for a web resource for Mayer, as well as a writeup on Sylvester), all three of which were intended to fall under the directorial auspices of Pick: the first was Scherben (Shattered), the second was Sylvester (New Years Eve), and the last was Der Letzte Mann (The Last Laugh), which, as the film went into production, shifted directorial hands-- and was ultimately helmed by another of Mayer's ongoing collaborators, the great F. W. Murnau. 　　Much has been made about the supposed innovations of Der Letzte Mann/Last Laugh: that it was the first film to be produced without intertitles, and that it was the film to "unchain the camera" via the integration of subjective camera movements. Some attribute these innovations to Murnau completely, others give credit to Karl Freund for innovating the moving camera. Others suggest that it was within the script for Letzte Mann that instructions for the moving camera can be located, and that this innovation, in this film, rests wth Mayer. 　　As for the intertitle issue, the myth is easy to debunk: in Germany at least, one can, through exploration of chronologically preceding titles written by Mayer, see that this screenwriter had been seeking out this kind narrative-pictorial purity for years already by the time Letzte went into production. Hintertreppe (Backstairs, 1921, directed by Leopold Jessner, assisted by Paul Leni), Scherben (Shattered, 1921), Die Strasse (The Street, 1923, directed by Karl Grune), Sylvester (New Years Eve, 1924, Pick) all ran, in initial, domestic German release, with one-to-no intertitles. That makes Der Letzte Mann the fifth film that Mayer scripted for execution without intertitles. 　　Putting aside the issue of the preceding use of moving camera by Yevgeni Bauer, Raul Walsh, Giovanni Pastrone, D.W. Griffith, etc-- the issue of who in Germany who first conceived and extensively utilized the subjective moving camera is put to rest with a simple viewing of Sylvester. 　　Like all Carl Mayer tales-- and like Scherben before it-- Sylvester is an exceedingly simple story... it is New Years Eve, and all levels of the social strata are celebrating. Like a restless deity exploring the substance of his human creations, in all the colliding facets of their existence, the camera comes in out of the rolling waves of the void of nighttime... announcing with a single opening intertitle the inscription from the Tower of Babel: "Go go let us go down and there confound their language, that they may not understand one another's speech." 　　With this we move in off of the ocean, and into a city-- it is New Year's Eve and the street is a sea of revelers. Here Pick and Mayer's camera lingers for a couple of minutes before picking up the thread that constitutes the "story", to which the rest of the film is oblivious: 　　A small family unit which runs a low-down bar on the main thoroughfare in town constitutes the central zone of the film. A husband and wife are keeping the food and drinks coming to the drunken, lower-working class revelers tossing confetti and streamers for the holiday. A baby sleeps in a carriage. Suddenly an ominous dark silhouette appears on the frosty outer side of the rear kitchen's window, and is sighted by the wife, who instantly deflates-- all her joy and enthusiasm for the coming countdown to midnight are instantly sapped. 　　The intimate Kammerspiel which follows, triggered by the arrival of the wife's mother-in-law, is constantly orbited by the world outside. (As is typical for a Mayer film, the characters are nameless: The husband, The wife, His Mother) The camera continuously places the emotional strife of the trio of the man and his wife, and her terrible feuding with her schizoid mother-in-law, into context of the larger human universe. Intercut with their scenes of impending tragedy and near operatic gloom are shots of the oblivious streets: grand hotels with elegant appointments and well-heeled revelers in tux flowing out of limousines (welcoed through a revolving door operated by Emil Janning's spiritual predecessor), organ grinders and panhandlers with beaten faces crushedby prison time, bawdy bourgoise, flappers, rowdy laborers, streamers and confetti everywhere. Whereas most films place their characters in the center of the human universe, absorbing all the significance and spiritual gravity made available via the story, Sylvester, despite the pathos of the impending tragedy in the tiny family unit's unfolding drama, de-emphasizes the importance of the family... the narrative strains at times to disassociate itself with them, lingering for solid stretches of minutes, tracking up and down the streets, picking out stranger after stranger, settling on no one and everyone. 　　It's via this dis/association that the power of the film multiplies, gathering the force and impact of the cruel reality of existence: a world paying lip service to the rest of itself, even in it's most awful of crises. The world spins; life goes on. I mentioned in my previous essay (linked above) for Sylvester: 　　I still believe that to be true. What Mayer was attempting to do here is very difficult to articulate in words... thus the opening statement from Babel. This is a film beyond language, beyond a general statement. That barrier that confounds its explanation is the same existential barrier that exists between the family unit and the world outside, which is the barrier that exists between every human heart’s lived life, and the rest of the surrounding world. To paraphrase Tom Regan in Miller’s Crossing: “Nobody really knows anybody—not that well.” 为： 　　被严重低估的卢普·皮克执导的《西尔维斯特》是无声时代最不为人知的电影之一，这是不公正的。皮克执导了稍不起眼的《破碎》，他几乎和这部杰作一样被遗忘了。。。毫无疑问，这部电影在当时是德国无声时代最重要的电影之一。　　这部伟大的《Kammerspiel》是编剧大师卡尔·梅尔（Carl Mayer）撰写的三部曲中的中间一部（Mayer的网络资源，以及关于西尔维斯特的一篇文章见此处），这三部作品都打算由皮克担任导演：第一部是《破碎》（Shattered），第二部是《西尔维斯特》（New Years Eve），最后一部是《最后的笑》（Der Letzte Mann），随着电影的制作，导演的手发生了变化，最终由梅尔的另一位合作者、伟大的F.W.Murnau担任导演。 关于《最后的笑》的所谓创新，人们已经做了很多研究：这是第一部没有停顿的电影，也是通过整合主观的相机动作来“解放相机”的电影。一些人将这些创新完全归功于Murnau，另一些人则归功于Karl Freund对移动相机的创新。其他人则认为，在《Letzte Mann》的剧本中，可以找到移动相机的指令，而这部电影的创新在于Mayer。　　至于标题问题，这个神话很容易揭穿：至少在德国，通过探索梅耶尔之前按时间顺序写的标题，可以看到这位编剧在《Letzte》开始制作时已经多年在寻找这种叙事图像的纯粹性了。Hintertreppe（《后台》，1921年，由Leopold Jessner执导，Paul Leni协助）、Scherben（《破碎》，1921）、Die Strasse（《街道》，1923年，由Karl Grune执导）、Sylvester（《新年前夜》，1924年，《匹克》）都在德国国内发行的首部电影中播出，没有插播。这使得《Der Letzte Mann》成为梅耶尔执导的第五部没有停顿的电影。　　暂且不谈Yevgeni Bauer、Raul Walsh、Giovanni Pastrone、D.W.Griffith等人之前使用移动相机的问题——在德国，谁首先构想并广泛使用了主观移动相机的这个问题，只需简单地观察一下Sylvester即可解决。　　就像所有卡尔·梅尔的故事一样，就像之前的谢尔本一样，西尔维斯特是一个非常简单的故事。。。除夕夜，社会各阶层都在庆祝。就像一个不安分的神在探索他人类创造的实质一样，在他们存在的所有碰撞方面，相机从夜晚的虚空中滚滚而来。。。巴别塔上的铭文以一个开头宣布：“去吧，让我们下去，在那里混淆他们的语言，让他们听不懂彼此的言语。” 　　有了这个，我们离开海洋，进入一个城市——今天是除夕，街道上挤满了狂欢者。皮克和梅耶尔的相机在这里停留了几分钟，然后才拿起构成“故事”的线索，而电影的其余部分对此视而不见：　　一个小家庭在镇上的主要街道上经营着一家低矮的酒吧，构成了电影的中心区域。一对丈夫和妻子正在为醉酒的下层工人阶级狂欢者提供食物和饮料，他们为节日投掷五彩纸屑和彩带。婴儿睡在马车里。突然，一个不祥的黑色轮廓出现在后厨房窗户冰冷的外侧，妻子看到了，她立刻泄气了——她对即将到来的午夜倒计时的所有快乐和热情都瞬间消失了。 随之而来的亲密的Kammerspiel，由妻子婆婆的到来引发，不断被外界所包围。（正如梅耶尔电影的典型特征，角色都是无名的：丈夫、妻子、母亲）这部电影不断地将男人和妻子三人的情感冲突，以及她与精神分裂的婆婆之间可怕的争斗置于更大的人类宇宙的背景下。与他们即将发生的悲剧和近乎歌剧般的阴郁场景交织在一起的是那些被遗忘的街道的镜头：豪华酒店，有优雅的约会，穿着豪华轿车的燕尾服的富有狂欢者（通过埃米尔·詹宁的精神前辈开的旋转门欢迎），器官研磨者和乞讨者，他们的脸被监狱时间压垮，到处都是淫秽的波戈酒、吹牛者、吵闹的工人、飘带和五彩纸屑。 尽管大多数电影将角色置于人类宇宙的中心，吸收了故事中所有的意义和精神重力，但西尔维斯特，尽管这个小家庭单元正在上演的戏剧中即将发生的悲剧充满了悲情，却淡化了家庭的重要性。。。叙事有时会让人感到与他们脱节，徘徊了几分钟，在街上走来走去，挑出一个又一个陌生人，没有人，也没有人。 　　正是通过这种分离/联系，电影的力量倍增，聚集了残酷的生存现实的力量和影响：一个世界对自己的其他部分口惠而实不至，即使在最可怕的危机中也是如此。世界在旋转；生活还在继续。我在之前为西尔维斯特写的文章中提到过：　　我仍然相信这是真的。梅耶尔在这里试图做的事情很难用言语表达出来。。。巴贝尔的开场白。这是一部超越语言、超越一般陈述的电影。使其解释混乱的障碍是存在于家庭单位和外部世界之间的存在障碍，也是存在于每个人的生命和周围世界之间的障碍。借用汤姆·里根在《米勒的十字路口》中的话：“没有人真正了解任何人——不是很了解。”

封面图：

封面图已变更

修改了“别名”：

缘满除夕夜(港) / 101次新年快乐(台) / 除夕夜 为： New Year's Eve/缘满除夕夜(港) / 101次新年快乐(台) / 除夕夜

修改了“主演”：

阿比盖尔·布蕾斯琳(删除) 为： 阿比盖尔·布雷斯林(新增)

修改了“剧情”：

随着璀璨的太阳落下，新年前夜的幕布缓缓铺开，在这本该充满着希望与温馨的一夜里，却仍有一群人各自身陷烦恼。时代广场表演秀主持人摩根（希拉里·斯万克 Hilary Swank 饰）正在紧张地做最后排演；朵伊（莎拉·杰茜卡·帕克 Sarah Jessica Parker 饰）正在与非要和男友过除夕的女儿海莉（阿比盖尔·布蕾斯琳 Abigail Breslin 饰）闹别扭；漫画家兰迪（阿什顿·库彻 Ashton Kutcher 饰）还沉浸在被前女友甩了的懊恼中，除夕只会让他更烦躁；而可怜的哈里斯（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）已经到了癌症晚期，只希望看最后一次时代广场的新年落球仪式…… 　　他们和众多被生活困扰的纽约人一样，在自己的小位置上忙碌，却来不及睁开眼睛看看，新年的恩泽已悄悄降临…… 为： 　　随着璀璨的太阳落下，新年前夜的幕布缓缓铺开，在这本该充满着希望与温馨的一夜里，却仍有一群人各自身陷烦恼。时代广场表演秀主持人摩根（希拉里·斯万克 Hilary Swank 饰）正在紧张地做最后排演；朵伊（莎拉·杰茜卡·帕克 Sarah Jessica Parker 饰）正在与非要和男友过除夕的女儿海莉（阿比盖尔·布蕾斯琳 Abigail Breslin 饰）闹别扭；漫画家兰迪（阿什顿·库彻 Ashton Kutcher 饰）还沉浸在被前女友甩了的懊恼中，除夕只会让他更烦躁；而可怜的哈里斯（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）已经到了癌症晚期，只希望看最后一次时代广场的新年落球仪式…… 　　他们和众多被生活困扰的纽约人一样，在自己的小位置上忙碌，却来不及睁开眼睛看看，新年的恩泽已悄悄降临……

封面图：

封面图已变更

添加了“外文名”：

Francesco Carril

添加了“性别”：

男

添加了“职业”：

演员

添加了“imdb”：

nm2882206

添加了“个人介绍”：

暂无

封面图：

封面图已变更

添加了“国籍”：

西班牙

添加了“外文名”：

Iria del Río

添加了“性别”：

女

添加了“职业”：

演员

添加了“出生日期”：

1987年

添加了“出生地”：

西班牙,巴塞罗那

添加了“imdb”：

nm4170579

添加了“个人介绍”：

暂无

封面图：

封面图已变更

添加了“电视剧名”：

新年前夜

添加了“标签/类型”：

剧情

添加了“别名”：

Los años nuevos/The New Year’s Eves / The New Years

添加了“主演”：

伊里娅德尔(新增) 弗朗切斯科·卡里尔(新增)

添加了“导演”：

罗德里戈·索罗戈延(新增) Sandra Romero(新增) 大卫·马丁·德洛斯桑托斯(新增)

添加了“编剧”：

Sara Cano(新增) Paula Fabra(新增) 罗德里戈·索罗戈延(新增)

添加了“国家/地区”：

西班牙

添加了“语言”：

西班牙语 / 法语

添加了“首播时间”：

2024-09-03(威尼斯电影节)

添加了“集数”：

10

添加了“单集片长”：

45分钟

添加了“剧情”：

　　在《除夕夜》中，这对夫妇与众不同，被认为更成熟，时间更长，但他们的浪漫观念与现实相悖。　　这部电视剧以十年来每年的同一天为背景，即新年前夜，由Iria del Río（《El Inportal》、《El increable finde menguante》、《防暴警察》）和Francesco Carril（《Un amor》、《La reconquista》、《Galgos》）饰演Ana和Óscar，多年来，对于Sorogoyen来说，这是他们生命中至关重要的十年，当他们在30岁相遇时，Ana仍然在努力度过自己的生活，奥斯卡似乎与他的生活有着联系，他们在除夕相遇并坠入爱河。他们开始了一段持续10年的关系。

封面图：

封面图已变更

修改了“电视剧名”：

恋爱大逃杀 为： 恋爱大逃杀 恋愛バトルロワイヤル

修改了“标签/类型”：

爱情 为： 剧情/爱情

修改了“别名”：

恋愛バトルロワイヤル / Chastity High 为： 高校禁爱令(台) / Chastity High

添加了“主演”：

水泽林太郎(新增) 丰田裕大(新增) 秋田汐梨(新增) 和内璃乃(新增) 尾碕真花(新增) 本田响矢(新增) 中山翔贵(新增) 碧木愛莉(新增) 兼光(新增) 松村キサラ(新增) 石田梦实(新增) 浅香航大(新增) 穗志萌香(新增) 户田昌宏(新增) 板桥骏谷(新增) 游井亮子(新增) 梅舟惟永(新增) 奥贯薫(新增) 真岛秀和(新增) 矢田亚希子(新增) 石黑贤(新增) 吉田羊(新增) 寺岛忍(新增)

添加了“集数”：

8

修改了“剧情”：

　　本剧讲述了以制定了“禁止男女交往”校规的超精英高中为背景，嫉妒、羞耻、背德、憎恶旋涡的前所未闻的大战由此开始的故事。 为： 　　恋爱难道有罪吗？ 　　这所超级菁英高中严禁男女同学谈恋爱，引发前所未见的校园冲突，掀起一场嫉妒与羞耻交织、败德行为与仇恨举动频传的风暴。

封面图：

封面图已变更

修改了“电视剧名”：

请寻找我的尸体。 私の死体を探してください。 为： 请寻找我的尸体。

修改了“别名”：

请找我的遗体 为： 私の死体を探してください。/ 请找我的遗体

添加了“外文名”：

Shinichi Tanaka/田中眞一

添加了“性别”：

男

添加了“职业”：

编剧/导演

添加了“imdb”：

nm4380420

添加了“个人介绍”：

暂无

封面图：

封面图已变更

添加了“电视剧名”：

请寻找我的尸体。 私の死体を探してください。

添加了“标签/类型”：

剧情/悬疑

添加了“别名”：

请找我的遗体

添加了“主演”：

伊藤淳史(新增) 山口纱弥加(新增) 恒松祐里(新增) 要润(新增) 片濑梨乃(新增) 本宫泰风(新增) 伊礼姬奈(新增) 平泽宏宏路(新增) 早坂美海(新增) 白井美海(新增) 镰田莱树(新增)

添加了“导演”：

田中真一(新增)

添加了“编剧”：

入江信吾(新增)

添加了“国家/地区”：

日本

添加了“语言”：

日语

添加了“首播时间”：

2024-09-03(日本)

添加了“集数”：

10

添加了“剧情”：

　　本剧改编自星月涉获奖的同名小说：畅销书作家森林麻美在自己的博客上发文“请寻找我的尸体。”后消失了。但是博客的更新却并没有停止，麻美身边的人们的秘密陆续被曝光。被冲击性内容所折腾的丈夫三岛正隆，以及被揭露与他的婚外情关系、战战兢兢兢地寻找麻美新作原稿的编辑池上沙织。找不到线索，时间流逝，被焦虑感驱使的时候，博客更新的通知音再次响起了……

封面图：

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添加了“电视剧名”：

爱入歧途 第二季

添加了“标签/类型”：

剧情

添加了“别名”：

Tell Me Lies Season 2

添加了“主演”：

Jonathan Kase Bennett(新增) 托马斯·多赫蒂(新增) 汤姆·艾利斯(新增) 凯瑟琳·休斯(新增) Joshua J Israel(新增) 娜塔利·莱茵兹(新增) Brett Newton(新增) 贾布瑞拉·派申(新增) Jacob Rodriguez(新增)

添加了“国家/地区”：

美国

添加了“首播时间”：

2024-09-04(美国)

封面图：

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