《春潮》讲述中国式母女关系：爱恨捆绑，平衡对立

母亲郭建波（郝蕾 饰），性格沉默倔强，对女儿开朗温暖，对母亲隐忍克制。

女儿郭婉婷（曲隽希 饰），为人天真懂事，总是为夹在母亲和外婆中间充当润滑剂。

三代人因亲情关系捆绑在一起，生活看似平静实则暗潮涌动。

母女关系，是一种很矛盾的关系。

这种关系，既有亲密又有冲突，既有和谐又有对立。母女之间，仿佛存在着一种奇怪的角力。

而《春潮》中所表现出的母女关系，便正是这样一种拧巴的复杂态势。

母女二人时而疏离，时而对抗。

母亲纪明岚总是无休止的将暴怒和抱怨，施加在女儿郭建波身上。而需要母亲经济支持的郭建波，大多数时候却只能用沉默来消解母亲咄咄逼人的数落和敌意。

直到纪明岚昏迷住院，郭建波才终于通过一段近5分钟的独白，发泄出了心中所想：“你安静了，世界就安静了。”

与此同时，在她们身上，导演还赋予了十分鲜明的时代特性。

上一代的纪明岚，是个控制欲极强的长辈，她身上有着大多数50后、60后父母的共同特征：思想古板守旧，不愿做出改变，并喜欢利用长辈的身份，对别人指指点点。

下一代的郭建波，是个热衷于关注敏感新闻的社会记者。

这种职业上的特殊性，为她赋予了更多的话语权与自主性，让她成为勇于践行自我价值的现代女性。

和《燃烧女子的肖像》《从不，很少，有时，总是》等女性电影一样，《春潮》中的男性角色，同样也是缺位的。

尽管男性角色在电影里被刻意削减，可夫权与父权的阴影，还是时刻笼罩在女性群体当中。

母女之间的谈话，总是会不由自主地围绕着已经故去的父亲而展开。

他既是纪明岚口中调戏妇女的登徒浪子，也是郭建波心中和蔼可亲的引路人。前者对他不断咒骂，而后者则对他念念不忘。

不过，在处理男性角色方面，《春潮》多少还是带出了一定的局限性。

片中零星刻画的男性角色，要么猥琐下流，要么不负责任，多具有明显的贬低意味。

之所以如此刻画，其目的大概率只是为了营造畸形家庭、突出女性意识。

从这一角度上来看，《春潮》多少还是陷入了主题先行的叙事弊病。虽然立意明确，但剧情为主题服务的目的性还是有些太过牵强。