《春潮》讲述中国式母女关系：爱恨捆绑，平衡对立

早在出演《春潮》之前，金燕玲就已经塑造出了很多经典的母亲形象：《踏雪寻梅》中生活无望的美凤、《一念无明》中精神失常的母亲、《牯岭街少年杀人事件》中的小四母亲等等。

此次，再次出演母亲，金燕玲可谓驾轻就熟。

《一念无明》

电影里，她出演的纪明岚常常猝不及防地便会进入暴怒状态。

透过这种状态，我们可以轻易捕捉到一个歇斯底里的母亲形象。

然而，当纪明岚情感获得归属，遇到另一个可以相互依靠的男人时，她又会非常难得的表现出她心性中脆弱一面。

前后两种情感转变，都被她处理地恰到好处，有力量感，更有层次感。

从情感视角来看，《春潮》很容易让人联想到另一部经典的华裔电影——《喜福会》。

二者之间，存在着诸多相似之处。

它们都聚焦了女性的情感世界，也都关照了千回百转的母女关系。

只不过，与《喜福会》置身旅美语境仓促失真的局限性相比，《春潮》显得更客观、更接地气。

《喜福会》通过追溯历史，让两代人放下芥蒂，达成和解。而《春潮》则顺其自然，并未强制处理出一个大团圆式的结局。

《喜福会》

正因如此，所以在母女关系的情感挖掘方面，《春潮》显然更胜一筹。

毕竟，离我们最远的是故事，离我们最近的才是生活。

而《春潮》，显然更无限趋同于生活的本质。

它告诉观众，生活永远没有最优解。

无论你是否与生活达成和解，你所作出的结果，都与旁人无关。

得到，是一种收获；而失去，也是一种收获。