《春潮》讲述中国式母女关系：爱恨捆绑，平衡对立

除此之外，片中编排的祖孙三代，在口音方面同样也让观众严重出戏：说台湾腔的外婆+说普通话的妈妈+说东北话的外孙女。

三人聚到一起，宛如重组家庭一般。每每遇到激烈的争执场面，总会不由自主地流露出些许喜感，与影片的严肃初衷背道而驰。

好在，即便如此，大多数女性，还是能够透过这部电影，获得强烈的情感共鸣。

这种共鸣，主要源于一种共通的情感经验。

毕竟，身为女性，我们大多数时候，都既是母亲又是女儿。

如何逃离亲密关系中的爱恨捆绑，如何学会与上一代平衡自处，是我们很多人穷其一生仍需不断探索的人生课题。

正因如此，所以导演杨荔钠在探索母女关系的同时，还加入了很多个人化的主观表达。

导演杨荔钠

影片的取景地，被杨荔钠搬到了被她称为“第二故乡”的长春取景。

在公开发表的《写给<春潮>的信》里，她这样写道：“主场景是我大姨家，没有任何一间屋子比它更好，房里的桌椅茶杯，床铺镜子，都该记得我的体温，我在它们面前长大。”

这些属于她的独家记忆，都被她带入电影，以影像的方式，予以了更多的情绪化表达。

所以，从某种程度上来看，我们完全可以将《春潮》视作是一部比较典型的作者电影。

虽然导演杨荔钠在主流群体当中的知名度不高，但其实她已经浸淫影视圈多年，有着极深厚的导演功底。

早在1999年，她就已经凭借纪录片《老头》一跃成为中国独立电影的先锋人物。

片中，她用镜头记录下了最直接的生与死和最鲜明的乐与悲。

纪录片《老头》

第二年，受贾樟柯之邀，她参演《站台》，在电影里饰演钟萍，与赵涛平分秋色。

《站台》日版海报

纪录片导演出身的她，很擅长观察生活，也很乐于追求真实。

她坚信，只有通过真实的影像纪录，才能堪破世界伪装，挖掘出生活本质。

她说：“人到中年，我想说感谢生活。艺术是对生活素材的梳理，无论是痛点还是快乐，都是我创作的源泉。”