《南方车站》里真正的主角竟然是它

       刁亦男是一个很有观众缘的导演，他的《白日焰火》获得了柏林电影节金熊奖，而新片《南方车站的聚会》也入围了戛纳电影节主竞赛单元，这些都让他跻身于中国最重要的艺术片导演行列。

　　在很长一段时间，刁亦男都被认为是一位迷恋“黑色电影”的导演，他拍摄的几部电影，不论是《夜车》《制服》还是《白日焰火》都是走一条中国黑色电影的路数。而《南方车站的聚会》则只是具有一个“黑色电影“的外壳，而不具有其内涵。

　　电影的片名就有些绕口，颇有一种诗意，英文片名“The wild goose lake（野鹅湖）”则给人荒凉感，这都与刁亦男电影营造的氛围很契合。刁亦男编剧出身，具有很好的文学修养，他的电影里总有种挥之不去的黑色气息。因此，刁亦男所拍摄的那些悬疑故事并非以推理见长，而是胜在营造氛围。

       因此这部新作也不是一部以情节取胜的电影，该片的故事非常简单，以胡歌饰演的周泽农刚出狱就因为帮派斗阵卷进杀警案件之中，由此展开了一场没有开始就结束的逃亡为故事主线。电影不断使用闪回等叙事方法，同一个事通过不同人的回忆和诉说回环往复，将人物命运的纠葛在短短几天内展示出来。

　　事实上，电影尽管安排了数个角色，但几乎每个角色都是功能性的人物，很难给人留下深刻的印象。甚至可以这么说，电影真正的主角可谓是强烈风格的视听，这就是一部强视听而弱情节的电影。

　　这一次，导演的叙事是游移的，设置了大量的闲笔，用心而细致地将故事的发生地——湖北某小镇的社会进行了细致的展现。因此，我们不难在电影文本中寻找各种隐喻，周泽农东躲西藏的小镇所发生的各种奇观，可以被看做是魔幻中国的缩影。

　　《南方车站》绝对是一部具有高度形式感的电影，其中的片段几乎可以无缝移植到美术馆，从中可以看得出刁亦男对影像艺术进行了借鉴和挪用，电影中的人物被笼罩在霓虹灯的照耀下，诡异而失真，而一幅幅静帧的留白，则让电影多了一些富有节奏的停顿……

       电影里有一场戏，一群警察追捕周泽农进了一个动物园，深夜里，银幕上满是动物的眼睛；而另一场戏，周泽农和陪泳女刘爱爱进入了“美女蛇”的表演区，假装的人头蛇身美女唱起了歌，而无数的镜子将这两个角色变成无数个人……