近年来最让人愤怒的剧

人设呢，在现在国内，忽然从一个中性词变成了一个贬义词。时常可以见到诸如“某某拒绝人设，勇敢做自己”一类的通稿。这股风通过艺人现在也刮进了影视剧中，仿佛每个角色都必须复杂才够“深刻”，演员们生怕通过某个角色给自己打上烙印。这种现象导致现在让观众有认同感的影视角色越来越少。比如《芳华》，导演或许想表现青春和特殊年代人性的多面，结果塑造出一群“史上最渣战友”，以至于我对最后书店里郝淑雯帮助刘峰这件事完全无法产生共鸣，一句“我操你妈的，你敢打残废军人，战斗英雄”也没有产生预设的效果。

可见戏剧作品中人设是很重要的，而且必须立得住。说《红楼梦》。《红楼梦》乱吗？当然乱，你《芝麻胡同》才到哪儿啊。《红楼梦》乱到好多角色作者写到后来自己都想不起来了。淫吗？扒灰的扒灰，叔嫂的叔嫂，贾赦一个人小妾就无数，一买就俩。当然淫。但是你看看扒灰的是谁？贾珍。叔嫂的是谁？贾蓉。你看见贾政和李纨扒灰了吗？薛蝌答应和夏金桂叔嫂了吗？看见贾宝玉为了气林黛玉把袭人或者晴雯肚子搞大了吗？没有吧。

这就是人设。每一个戏剧中的人物须得承载作者的一些目的，一些人承载真善美，一些人承载假恶丑。偶有越界，但不能颠三倒四。

林黛玉作吗？作啊！作天作地作自己！比牧春花作吧？可是作者让她清高，她就一辈子没管过贾家的家政。即使王熙凤赞她是个好的，同为亲戚的薛宝钗已经蟹蟹蛰蛰坐着小轿巡视上夜，指导种树了，林黛玉也绝不对贾家的事多半句嘴，因为越了这个界，林黛玉就不是林黛玉了。她能成经典角色，能被演员塑造好，有相当一部分原因是她的人设清晰。

咱们再看看严振声。他到底算好人还是坏人，或者算不算人？这个问题恐怕连编剧都得好好想想了。更别提黑子，宽子，宝翔之流了。

再说一部更乱的—《金瓶梅》。潘金莲够乱吧？那真是一女斗士，上下五千年荡妇界无法逾越的一座丰碑。牧春花得拿她当祖奶奶供着。但是全书说她有骨气，她就是有骨气，讲义气。算计却从没贪过西门庆家一分财，西门庆一死她净身出户。

再说一部《悲惨世界》，从小偷到市长，从市长到通缉犯的冉阿让，从纯情少女到妓女的芳汀，从小太妹到女英雄的爱潘妮。哪个人物没有反转过？但人设不倒。每个变化都有情理可讲。才能反复被搬上舞台，从话剧到歌剧到电影，观众百看不腻。再看《芝麻胡同》，哪个反转是合理的，有铺垫的？平均8分钟反转一次，摊煎饼呐？