前有《小偷家族》,今有《寄生虫》戛纳推崇逼近现实的影片

《寄生虫》海报

北京时间5月26日凌晨,第72届戛纳电影节闭幕,各大奖项揭晓。韩国导演奉俊昊的新作《寄生虫》拿下最佳影片。评委会主席亚历桑德罗透露,《寄生虫》获得金棕榈是评委们一致通过的。

去年的金棕榈颁给了日本导演是枝裕和的《小偷家族》,今年则由奉俊昊导演的《寄生虫》为韩国捧回首个金棕榈。与其说戛纳刮起亚洲风,倒不如说,目前的戛纳影展更加推崇逼近社会现实的电影作品,不仅是《小偷家族》《寄生虫》聚焦社会底层,本届戛纳仅次于金棕榈的“评委会大奖”,也颁发给了同样题材的塞内加尔、法国合拍电影《大西洋》。

不是亚洲风

是现实题材风

对于此次戛纳电影金棕榈的归宿,评委会主席亚历桑德罗给出了方向性的评价,那就是逼近社会现实的影片在戛纳更受青睐,“电影应该唤醒人们的责任和意识,但是认为我们的选择是建立在政治意图上的想法是错误的,我们只从电影本体出发,无论导演的背景从哪里来,我们只讲述电影本身。今天获奖的大多数影片,讲述社会不公、政治等现代问题,这是一个信号,这是当今社会应该考虑的问题。”

韩国导演奉俊昊的《寄生虫》,被称为是极富同情心的社会寓言,宋康昊饰演的男主角和他的一家人,住在一个狭窄的地下室里,只有一个小窗户可以看见上面的街道,而很多醉汉经常在墙边小便。后来儿子被包装成为一个非常善于教育神童的学者,得到机会去辅导富人家七岁的儿子,于是,两个贫富之家有了交集,处于社会中的两极碰撞在一起。

《寄生虫》在戛纳被褒奖,很容易让人想到去年在戛纳影展上获得最高奖金棕榈奖的《小偷家族》,同样聚焦社会边缘群体,同样有强烈的社会批判色彩。相对于是枝裕和之前作品对家庭的关注,《小偷家族》构建了一个没有血缘关系的家庭,影片早已挣脱了单一的家庭视角,而是表现家庭与社会的冲突,是名副其实的社会问题电影。

前有日本电影《小偷家族》,今有韩国电影《寄生虫》,戛纳貌似在吹亚洲风。其实不是,去年戛纳主竞赛单元有中国导演贾樟柯的《江湖儿女》,有韩国导演李沧东的《燃烧》,一种关注单元有中国导演毕赣的《地球最后的夜晚》,但他们一无所获。今年戛纳主竞赛单元的提名名单里,也有中国导演刁亦男的《南方车站的聚会》,影片也未获戛纳褒奖。