专访《赘婿》导演：无意讨论两性关系，开金手指也要落地

“喜剧不是我的标签，是我的基因，我拍任何剧都会带有一些喜感的视角，但更多的还是会符合项目本身。”

他不喜欢故意卖惨，也不喜欢拍人性的丑恶与阴暗，“我喜欢拍的还是阳光的，人性善良的东西和轻松的东西。”

但这并不意味着浅薄与庸俗，“轻松快乐跟片子的格局是两个概念。”

“我很想拍出一部像《阿甘正传》那样的片子。”用轻松的方式讲述宏大的叙事。

在喜剧效果的制造上，除了在剧本层面进行尺度把控，现场拍摄时邓科也会给予演员充分发挥的空间，并在他们演得放飞自我的时候拉上一把。

“在现场我会经常跟他们说，你可以试一下这种方式，你可以再试一下另外一种方式，他们在现场就会按我的要求给出几套表演，我会选出最合适的一套。所以整个其实过程都是互相碰撞跟拿捏的过程。”

剧中宁毅第一次吐槽编剧和弹幕的那场戏，就是邓科和演员们现场临时碰撞出来的。那天天气不太好，快要下雨，他们只有5分钟的时间，面对这样的窘境，邓科在干脆不拍和很水地拍这两个选项之间难下决断。

“如果不拍的话，电视剧是有生产压力和进度压力的，如果必须得拍的话，我不想它拍成一场很水的戏。所以我就想说我们可以就现场编一个段子。”

相声演员出身的郭麒麟，擅长抖包袱和即兴发挥，“也就你相公我才能做这样的事···”。这段词是他现场自己加的，加完之后他们共同编了后面的东西。

“每个人都加点东西，我当时就CUE他们，我说不然我们就打开第四堵墙，你直接来吐槽，本来当时想直接吐槽导演，后来我觉得就别一个人背锅吧，把编剧也拉上，所以就变成编剧、导演了。”

但喜剧之外，《赘婿》进展到“霖安城”篇幅的时候，战争戏和朝堂戏变得更多，整体格局更加宏大，演员也需要在喜剧与严肃桥段的表演之间顺利转换，如何保持演员们的表演处于同一体系以确保观众观看的流畅度，是邓科面临的新命题。

作为创作者，他首先确立了一个表演上的标准，就是“给他们所有人选用的是那种比较偏严肃的喜剧表演方式，我们的笑点、喜剧的感觉全部来源于剧情，是剧情引起的角色的反差，而不依赖于演员的肢体、夸张的表情。”