专访《赘婿》导演：无意讨论两性关系，开金手指也要落地

在这个基础上，他要求每个演员要很认真地做即时反应，“我跟他们强调，不要觉得你们在演喜剧。”把几个标准列完之后，邓科会根据每个角色的特性跟演员对戏，聊完之后再到现场进行一些细微的把控。

“我觉得喜感是很微妙的一种感觉，我很庆幸我有这种感觉，而且我的这种感觉在剧的市场里也能被观众接受，所以我现在就会越来越有信心地去做一些喜剧的尝试，这次就还蛮欣慰的。”

而这种微妙的喜感，刚好郭麒麟也具备。他在喜剧上有很多奇思妙想，在马车里测试楼舒婉是不是现代人的那段戏，《荷塘月色》这首歌就是他想到的一个点子。

在邓科眼里，郭麒麟聪明而成熟，会直接表达自己的诉求，说因为自己不是爱豆，所以一些感情戏没办法用偏偶像的方式来表演。而邓科也不希望他把宁毅演成一个小男人，用大众刻板印象中赘婿的卑微做法博得观众的同情。

“我们迅速达成这个共识，在演出的过程当中，他和我都很紧张、很严肃，因为这是他的第一部男主的戏，也是我执导的第一部古装。”他们之间的关系更像并肩作战的战友，在表演上共同探讨、攻关。

《赘婿》的拍摄对他和郭麒麟都是成长，“对他这次的表演我可以给满分100分。”

“爽”是本质，无意探讨两性关系

虽然《赘婿》在开播前原著作者的言论引发了一些争议，但邓科对Ifeng电影表示他们做《赘婿》的诉求点并非要探讨两性话题，男德学院的存在更多是为了用喜剧的方式让剧中构建的世界能自圆其说。

“我们是绝对地支持一夫一妻、男女平等的。关于像男德学院的设计初衷，真实的创作目的是为了能够自圆其说，因为赘婿在那个年代他是一个群体，我们需要夸大他的一些特点，但是没有人知道到底是什么样的。”

所以他们就想了一个办法，“既然没有人知道，那我们就可以用喜剧的点自圆其说，而且只有当你的体系能够自圆其说的时候，这些东西看起来才合情合理。”

男德学院这个名字是编剧在创作的时候来的灵感，“至于男尊女卑、女尊男卑其实真的没有想去讨论，我们就觉得一定是男女平等，因为在剧中无数次地通过宁毅的嘴和苏檀儿父亲的嘴，都在表达出我们创作者的一个观点，就是男女平等。”

如果这是一部要探讨两性关系的话题剧，那么男女平等和谁说女子不如男的观点一定会让女性角色自己说出来而非男性角色。