专访《赘婿》导演：无意讨论两性关系，开金手指也要落地

归根结底，《赘婿》还是一部爽剧，像早年的穿越剧《寻秦记》一样，让主角以现代思想在古代行事，闯出一番天地。

“整个《赘婿》的创作其实是非常传统的，我们参考了一些经典剧作，用了电影的三幕式结构，一上来让主角遇到一个危机，编辑跟他说你必须要改变你的故事，然后穿越回过去之后，在大概10多分钟的时候，他跟苏檀儿达成一个默契，说帮你拿到掌印，我恢复自由，这个是人物的初始动机。”

”还有在第一集的30分钟左右，宁毅的岳父好像露出了一张脸，但其实你看到之后会发现那是一个假的悬疑，这是我们留的一个悬念。”

基于传统的创作架构，邓科和编剧团队在台词、桥段的包装和表达方式上做了年轻化处理，让其更具网感，比如“拼刀刀”“苏宁毅购”等新鲜词汇。

“所以我觉得《赘婿》的基础得打得更牢，花样更新鲜，这样的一个东西就会让大家觉得更好玩。如果一味地只是去追求新鲜的、飞的东西，就可能变成那种无厘头的方式。”

作为爽剧，《赘婿》不可避免会给主角开金手指，但“金手指”开到什么程度才能恰到好处地满足观众长线观看的需求，不至于高开低走，需要邓科在导演层面拿捏好尺度。

“当时我跟他们提出了一个概念，叫飞中求稳，在飞的过程当中，我们要相对地让观众建立一个心理的坡度。”

比如“拼刀刀”的情节，没拍出来之前，这个桥段在他的构想中一直在无厘头和真实之间徘徊，他很怕这场戏拍飞了。当时美术人员给他的方案是会做一个巨大的转盘，但他总觉得有哪里不对。

后来有一天他去到现场，站在苏家布行里感受了很久，恍然大悟。

“我就跟美术说，转盘这个形式是可以的，但是我要求所有的装置道具都来源于这个布行本身，所以大家现在看到那个转盘缩小了很多，而且我让观众看到了它组装的过程，这个转盘来于桌子、支架，以及毛笔怎么画的等等。”

“我们只能是尽可能地在大的道具上不出错，但这种小的细节我没有办法说让剧组停下来，然后去造一支毛笔，所以道具给了我们毛笔之后，就确实用了。”

无论是道具还是表演，邓科都要求“金手指”要尽可能地落地，宁毅带过去的只有现代的思想，至于每一个计划在实施中能做到什么程度，都要基于古代的环境。

后期是二次创作的机会，拒绝“行活”心态