专访《赘婿》导演：无意讨论两性关系，开金手指也要落地

邓科是一个对后期制作非常看重的导演，“我甚至觉得后期会大于前期。”在他看来，前期制作中当剧组走上一定轨道之后，接下来的拍摄就是日复一日的有序进行了，但后期对导演而言有极大二度创作的空间。

他在每一部作品中都有强烈的自我表达，除了反套路的剧情，后期制作时，他也在配乐上下了很多功夫。

这次《赘婿》的一些配乐是和邓科在《旗袍美探》中有过合作的胡小鸥做的，从《旗袍美探》时期他们就逐渐讨论出一个共识：配乐要跟着人物走，而不是某场戏的情绪。

“我们几乎都是BGM跟人走，然后每个人会有他的专属配乐，再从大面上来区分。我们规定了郭麒麟的部分音乐可以有现代化的那种乐曲、旋律、和弦，苏檀儿更多是古风的东西。”

其他人的配乐上，为了让整体看起来是古装剧的感觉，又用回了一些古装的配乐，“所以《赘婿》的前半部分看起来会有一些很抓马的感觉，后面的霖安部分配乐风格、服装风格又进行了一次比较大的转换。”

郭麒麟饰演的宁毅是一个拥有现代思想的古人，他们想了好久这样一个人的BGM应该是怎样的。

“我们尝试了很多点之后给他找到的是特工的配乐，只要他开金手指，在前8集碾压那些人智商的时候，他的背景音乐就是那种特工感觉的很快节奏的音乐，因为想要给观众营造出来一种绝对的优越感。”

《赘婿》的配乐杂糅了很多元素，邓科了解颇深，不胜枚举。

“像苏檀儿的是弦乐，张若昀在倒地抬头的时候用了蒙古的呼麦，宁毅照镜子的时候用了苗族的喊山，苏家父子在镜头前出现的时候因为很蠢，他们还有老耿我们更多选用的是弦乐和贝斯。然后郭麒麟出嫁、还有聂云竹吊威亚那场戏我们使用的是唢呐，因为唢呐的穿透力会很强。”

作为青年导演，邓科不想做一个“行活儿”式的东西给观众。

“毫不凡尔赛地说，每一个作品我都倾注了巨大的心血，每一个项目我都是从前期剧本到后期拍摄完成，然后再到整个剪辑，以及剪辑之后的调色、音乐、混录，甚至出字幕我都会全部盯完。”

他对自己和创作团队的要求都很高，虽然在现场对演员爱护、包容、宠溺，“因为我需要他们的一个表演状态”。

但是在对工作人员、主创部门的时候，会很严肃，“有时候对他们来说会给他们很大的压力。”

他想做的是能让自己有创作欲的同时也能让大众满意的作品，这是他近几年的一个小目标。